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在姚晓峰眼中，张新成是个聪明有天分的演员，对人物的理解也是最快的，“我们用罗生门的方式拍摄，很多戏演员当时是不明白为什么要这么演的，我也许要解释很多遍，但他很聪明，一说就明白。”

第一集里，周洛初次透过橱窗看到南雅，在拍摄现场，只是南雅的镜头一出现，张新成就迅速进入了情境，演出了少年怦然心动的感觉。

此刻张新成的目标，依然是希望在表演之路上稳步前行。爱琢磨的他，还是习惯审视和复盘每一个角色，不过，随着这些年的经验累积，他不再刻意关注那些外在的设计，而是更多地把自己融入角色的某种状态，先让角色走入心中，再外化出自然的台词和行动。

油菜花田和青砖绿瓦装点的美丽小镇，如梦似幻的电影质感，是观众对《微暗之火》的初印象，但就是在这样一个充满诗意的地方，却发生了一起让人讶异的悬疑案件。

他曾说，如果把表演比作一场旅行，那收藏在背包里的东西大概是演员从各个角色身上汲取的养分。现在，他还在不停收集整理着，敞开好奇的怀抱拥抱未知，等待下次以全新面貌出现在大家面前。(完)

大学时期学习舞台剧，站在舞台上的他需要考虑不同景别下的动作幅度；进入影视剧拍摄后，他也总是喜欢琢磨导演会怎么拍，根据不同尺寸的镜头设计更贴合的表演状态，尽量让看镜头的人得到准确的反馈。

但现在他觉得，所谓“标签”，没有特点其实也可以是一种特点，如果恰好大家是通过演戏了解自己更多，那就顺其自然，把答案交给时间。

不同于以往塑造的阳光少年，形容这次饰演的少年周洛时，张新成用了“有点呛”这个描述。作为被高校清退回乡的小镇高考状元，周洛并非传统意义上的学霸，乍一看上去更像个“刺头”，始终和小镇上的人与保持一种疏离感。

在观众记忆里，过去对张新成荧幕形象的印象，常常是《你好，旧时光》里林杨那样真诚率真的阳光少年，但回顾这些年的作品会发现，他的角色宇宙里其实少有重合，即便在新剧里挑战同为少年的周洛，也因为这个人物本身足够成熟和特别。

28岁的他有着超越年龄的通透和清醒，“经历那些事情，你才理解懂得，不经历之前你永远都是隔靴搔痒，不能体会其中真正的道理。”

《微暗之火》的故事发生在千禧年，为了更好地还原出当时的场景，主创们在美丽的婺源搭建起了剧里的清水镇，临开机前，导演姚晓峰希望所有演员都提前到，先在剧组的环境里沁透一下，等融入当地生活后再开始拍摄。

www:172844:com官网中新网北京5月8日电(记者 任思雨)很长一段时间里，张新成在拍戏时会解锁出一个“分身”：一个他正生活在角色里讲着台词，另一个他，则会在上帝视角观察和审视着当下的表演。

但在进入《微暗之火》剧组后，张新成发现，这个持续了多年的习惯似乎消失了。从寒冬到暮春，他和主创们一起在江西婺源的小镇上生活，将自己完全沉浸到所饰演的人物日常，每天走入镜头时，就已经是角色本人。

“演了之后就开开心心把这个戏弄好，除非演得不开心的时候，我真的很恼、真的很痛苦，但如果我尽力了，百分之百投入在当下的时候，我会感觉非常开心。”

对于这些角色的选择，张新成笑称是因为“年纪大了”，因为随着越来越成熟，体现在角色上的人性复杂性也逐渐显现，他这个年龄段能见到的角色，也更加偏向现实主义。

再比如，《天才基本法》中清冷执拗的数学天才裴之，《回廊亭》中梳起背头为爱复仇的程成，《县委大院》里初出茅庐的新人公务员林志为……近年来，他接下更多更具复杂性的角色，正在切换自如的表演中逐渐褪去“少年感”。

但这种初见面并不特别讨喜的感觉，恰恰是这个角色吸引张新成的地方。在他看来，周洛有一种跟他年龄段不太相称的成熟感，在逐渐了解南雅的遭遇后，年轻的周洛勇敢地将心中的正义坚守到底，“他内心有很纯粹的部分。”

在远离城市、几乎没有什么娱乐活动的小镇上，张新成和剧组的大家一起踏踏实实地住了几个月，每天出门看山，走过青石板路看油菜花田，一起吃农家菜，仿佛真的回到了上世纪的慢生活。

但他坦诚，自己其实并没有大家看上去那么理性，很多事情都是一拍脑袋决定的。只是，当做好决定，真正走进片场进入角色后，就必须要全身心投入其中。

戏外，他也常常穿着角色的衣服一个人在小镇周边散步，和当地居民聊天。为了更贴近周洛的形象，他剪短了头发，还尝试用带有方言色彩的普通话去表演，直到有一天，导演对他说，现在你看起来特别像个当地的孩子。

跟以往塑造角色时的体验不同，张新成发现，过去那个审视部分的自我，似乎在这里自动藏了起来。剧里通过大量眼神、微表情等人物特写展现角色的内心，而身处其中的他“几乎不用演”，“镜头给得很近，就不用做表情，也不用去加很多‘调料’，就是朴素的食材。”

千禧年的清水镇上，长期遭遇家暴和非议的南雅自认错手杀夫，而案发现场唯一的目击证人周洛一个半小时的不知去向，让刑警林方路心生疑虑。剧集以一件小镇杀人案为引线，引出镇上的众生相。

有段时间，关于“标签”“人设”的探讨曾经让张新成有过困扰，过去他学到的经验是在不拍戏时把自己藏起来，去参加真人秀，慢热的他也更喜欢稍微向后多一点，可能在部分观众看来，他还缺乏特别深入人心的鲜明标志。

首先，他会先站在观众视角看一遍，从大框架看看这会不会是大家爱看的戏，然后再从演员视角着手仔细研读人物。他喜欢把角色的台词读出来，尝试看看跟自己搭不搭、读出来有没有感觉，接着再代入角色，在脑海里形成画面，想象自己演的话会是什么样子。

当下，观众可选择性增多，对于演艺工作者的评价也变得更加多元，不仅需要戏好，有时也需要一个突出明显的个人标签，比如个性、身材、甚至会不会营业、是不是擅长玩梗等等。