谈及是否会将作品短视频化时,他坦言没考虑过,“短剧和普通的影视作品,好比浅阅读和深阅读。前者更具娱乐性,后者或能带来思想启迪。”
“资本一哄而上,将翻拍视为投机取巧、牟利的手段,不考虑作品质量,这既是对原IP品牌的损害,也对影视行业带来负面影响。一旦我们的行业被这种作品充斥,肯定会伤害原创。”麦家说,文章合为时而著,我们应该培育自己的优质文艺作品。
同时,也要鼓励原创。“每一位创作者都想写出自己的作品,但事实上,原创并不容易。”从业近40年,在世人眼中成功的作家麦家,也面临创作的烦恼。
他提到了前些年流行的穿越剧与宫斗剧,其因随意篡改历史、过度戏说、扎堆泛滥被国家广播电视总局整治规范。麦家建议,相关部门也可以照此例,召集专家研讨,出台规定,防止无序翻拍。
他分享了自己的创作历程。1991年麦家开始写第一部长篇小说《解密》时,市面上相关类型的文学作品不多。1992年《解密》完稿后,面临被不断退稿的情况,11年间被退17次,直到2002年出版,成为一部现象级作品,开启影视作品的“谍战”时代,被不断影视化、翻拍。
麦家关注到翻拍这一现象。他认为,翻拍是种文化交流,经典需要被解读、再创造,最成功的案例莫过于美国导演马丁·斯科塞斯将港片经典《无间道》翻拍成《无间道风云》,该片也帮助马丁·斯科塞斯拿下奥斯卡最佳导演奖。
天博官网登陆“适当的翻拍无可厚非,若翻拍之风愈演愈烈,成为一种现象,就要警惕、限制和规范。”全国两会期间,全国人大代表、中国作家协会副主席麦家在接受中新社记者专访时表示,“翻拍潮”在无形之中伤害了原创,对于文艺作品来说,原创精神不可丢。
在影视行业,翻拍不是新鲜词汇,尤其是院线电影近年来翻拍率上升。与之对应的,是高品质的翻拍作品寥寥,一些作品口碑票房双失利,甚至在网络上引发讨论,被认为“毁经典”。
“出版的小说和1992年完成的第一个版本相比,差别不是很大。”麦家认为,两者之所以有不同的结局,是因为所处时代不同,人们的思想也不同。无论影视还是文学作品,制作周期都较长,若一味追潮流,很容易被时代抛弃。
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